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如何实现演员角色和谐统一

作者: 发布时间:2020-01-17 17:31:10 阅读: 55 次

 

演员创造角色,既不能脱离自身,又不能偏离剧本所刻画的人物形象去展示自己;因而演员需要克服与角色的矛盾,从自我出发,将自己化身为角色,体现出性格化的形象,求得双重自我的和谐统一。要务是要对自己有一个清醒的认识,发挥自身的优势,对自身弱势进行有意识培养。第二要理解角色,进行剧本分析与角色分析,以便找出自身与角色的差异。同时还要体验生活,回归生活寻找角色的支撑。

关键词:双重自我;和谐统一;剧本与角色分析;体验生活

 

演员与角色,最初就像两块各俱风味但又互不相干的奶糖,如何搭一座桥在两者之间,使二者融合产生一种口味更佳的新奶糖,也就是达到双重自我的统一,成为摆在演员面前的一个重要课题。

一、认识和掌握自我,对自我进行有意识培养

(一)内部心理技巧的培养

1.信念感是演员创作的起步,是根本,是核心

艺术是虚构的,这需要演员具备信念感,培养对剧情、剧中的规定情境、人物关系等等产生真挚、强烈的信念和真实感。斯坦尼曾说过,我们在舞台上的每一个瞬间,都应该充满着一种信念,即相信所体验的情感的真实,以及对这种真实的纯真的信念。信念是演员必备的素质,所做的一切都是虚假的、做作的。作为演员,要真诚地相信所扮演的角色的可信性。先要自己相信才能让对手相信;只有同台演员相信了才能让观众相信。这是一种层层相因的连锁关系,起点就是自我认真地按照第二自我的行为逻辑和情感逻辑去处事,把角色对待周围事物的态度掌握好了,信念就会逐步地建立起来。

2.真实感是信念感的同胞兄弟,二者不可分离

真实感是演员表演时的一种感受。演员在舞台上,一个充满巨大精神压力的环境里,在成百上千的观众面前,表演一些明知是虚构的人物和故事时,需要运用一些心理技术手法把自己带入其中并生活于其中,产生一种“以假当真”的感觉,体验到角色内在的真情实感。而这一切的基础是要对自己塑造的角色有强烈的信念感。斯氏曾经指出:“真实是不能和信念分离的,他们彼此不能单独存在,没有他们两者,也就不会有体验,不会有创作。”[弗烈齐阿诺娃《斯坦尼斯拉夫斯基体系精华》第366页.]有些演员的真实感很好,真实感的产生得益于自身具备比较准确的情绪记忆储备。这不仅会让自己的表演富于真实感和感染力,更会赋予观众真实的感觉,带着观众入戏。作为演员应在日常生活中有意识地积累、储备自己体验过的种种情感和激情以及与之相伴随的种种细节,为真实感的产生打下坚实的基础。

(二)外部表现技巧的培养

1.外部形体动作是感知人物内心世界的手段

角色丰富的内心世界必须通过外部形体动作才能表现出来,外部形体动作是感知人物内心世界的手段。表演艺术可以说是一种形体动作的艺术,要获得创作的自由,演员首先要对自身形体这个创作材料进行加工和磨练,从手、眼、身、步基本功的锻炼开始,使它变得灵活可塑、表现力强。古语有云:“工欲善其事,必先利其器。”每个人由于长期的生活习惯形成不同的形体特点以及站立行走的方式,这种原始的身体状态是不利于演员创作的。作为演员谁都想有出色的表现,那就要敢于打破、改变自己的形象,而这就离不开平时锲而不舍的形体训练。

2.细节帮助演员更好地把握角色

一个真实的、符合人物的细节,是帮助演员把握角色、掌握人物基调的切入点。一个准确的细节可以刺激演员对人物的真实的内心体验,从而帮助演员找到属于人物的外部表现形式。那么到哪里寻找准确的细节呢?它来自于生活。生活是艺术的源泉,只有对生活大量、丰富的细节的观察和积累,才能在表演时信手拈来、运用自如。当然,艺术来源于生活也是高于生活的。我们不能把生活中的细节原封不动地搬到舞台上,那样是没有价值、没有艺术之美的。所以演员一定要具备敏锐的观察力,善于捕捉生活中有特点的细节并能够取其精华、去其糟粕,通过普通的日常生活事件和动作挖掘出丰富的内涵和哲理,展现人物细腻的内心世界。

二、掌握和理解人物,促进第二自我的建立

(一)剧本与角色的分析是寻找演员与角色差异的手段

演员以剧本为基础进行二度创作,剧本分析和角色分析是寻找演员与角色的差异,是促使第二自我尽快建立、双重自我和谐统一的重要途径。演员在创作初期首先要通过剧作接触剧中的人物、事件、冲突与规定情境,分析人物性格与动作,逐步从角色的外部深入到角色的内心生活,从对事件、冲突的剖析升华到理解剧作的主题。每排演一个剧本我们都会对作者生平、作者的创作风格、写作年代、剧本的时代背景等资料进行详细的收集和整理,进而对于剧中人物进行性格、性格成因、成长背景和行动任务上的分析。这些资料对于我们的创作起到了方向性的作用。深入的剧本分析和角色分析为我以后的创作指明了方向,对角色成长环境、性格成因的合理设定和想象更让角色在心里扎根,从而接近角色、化身角色。

(二)生活是塑造完美人物形象的源泉

一切艺术都要反映生活,一切创作都是以生活为源泉,这是艺术创作的基本规律。

生活一方面是指演员的生活,它会潜移默化、融会贯通、千丝万缕地反映到自己所塑造的人物的思想性格上、内在心理和外在形体上。可以说,一切表演技巧都通过演员丰厚的生活基础体现出来。因此作为演员必须热爱生活,善于从生活中寻找乐趣。

生活的另一方面是指角色的生活。有前期的案头工作做基础,理解了角色生活的时代背景、成长经历,我们就应该回到生活中去,寻找角色的生活实感,从自己的心灵深处去感受这是一段什么样的生活,要去生活中寻找和研究剧本生活的外部条件和事件,因为这些对角色的内在精神生活很有影响。当然,并不是所有的生活都能够接触到或者直接去体验的,像抢劫、杀人之类的戏也不能去生活中体验。这就要求演员在观察和积累熟悉的生活经历时,还要善于从书籍、影像、有过类似经历的人等处去借鉴。

 

 

参考文献

[1]林洪桐.表演艺术教程——演员学习手册.北京:北京广播学院出版社,2000

[2]刁光谭,朱琳.论表演艺术.北京:中国戏剧出版社,1987.

[3]霍璇,崔新琴.影视表演的第四台阶.北京:中国电影出版社,2005