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琵琶在戏曲中的作用

作者: 发布时间:2019-12-08 14:28:15 阅读: 125 次

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琵琶在戏曲中的作用

 

摘要:琵琶作为一种古典乐器,在戏曲表演中的应用富有独特的魅力和作用。本文首先对琵琶在戏曲中的功能体现进行总体分析,进而探讨琵琶在戏曲中的应用价值,包括作为独奏乐器的作用、作为伴奏主乐器的作用、作为拖腔演奏时的作用以及在情感表达方面的作用等。

关键词:琵琶演奏;戏曲表演;功能作用

 

前言:据相关史料记载,琵琶在秦汉时期就已经出现,并在唐代时成为一种主要的民族乐器。从其乐器特点来看,琵琶音域宽广,对高音、中音、低音都能作出精彩演绎。激昂处如万马奔腾,婉转处如高山流水,源远流长。在京剧、评剧、吕剧、豫剧、淮剧、雷剧等多种戏曲剧目中,琵琶都有重要应用,而且经常担任主奏乐器。由此可见,琵琶在戏曲表演中具有重要作用,其特殊的音乐魅力能够烘托舞台气氛,突出戏曲主题,升华戏曲情感。为了使琵琶在今后的戏曲舞台表演中得到更好的传承和发展,有必要对其具体作用进行分析,促进相关技艺的整理和挖掘。

一、琵琶在戏曲中功能体现

在戏曲的伴奏之中,除了各种不同剧种所使用的主音乐器,例如:越剧中的高胡、京剧中的京胡、昆曲中的昆笛、豫剧中的板胡等,很多剧种还会将琵琶纳入戏曲的伴奏中。具体来说,琵琶之所以可以运用在各个剧种的戏曲中,主要就是因为其演奏效果,并不具有较强的、较明显的特色、风格。

琵琶在戏曲之中的应用,其功能主要体现在三方面,即伴奏、演奏、托腔:(1)伴奏,就是在戏曲演奏的一些部分之中,琵琶作为伴奏将音调与乐队进行融合,其主要涉及节奏型、分解型、和弦音等内容功能;(2)演奏,琵琶的演奏功能就是在戏曲的演奏中,其扮演着领奏、独奏的角色,而这种形式在戏曲的表演中,是最为常见的;(3)托腔,琵琶在戏曲中的托腔功能,包含过门、唱腔两部分,以此来烘托演唱者的腔调,优化戏曲的表现形式。

受多种因素的影响,琵琶在戏曲中的应用也形成了不同的流派:(1)江苏无锡派,主要以吴婉清、华秋莱为代表,作品是《华秋萍琵琶谱》;(2)上海浦东派,以陈子敬、鞠世林为代表,作品为《鞠世林琵琶乐谱》;(3)浙江和平湖派,以吴梦飞、李芳园为代表,作品为《南北派十三套大区琵琶新谱》;(4)江苏崇明派;(5)上海汪昱庭派。

二、琵琶在戏曲中的作用分析

(一)作为独奏乐器的作用

就琵琶的研究技巧来说,前实际上是非常复杂的,十个手指均需要全部派上用场,因此演奏的结果具有较强的表现力,很适合应用在戏曲表演之中。在弹奏琵琶的过程中,演奏者的左手五个手指,主要负责按弦,并且还能够实现快速的切换,最终能够生成绞弦、推拉弦、揉弦、打音、泛音等不同速度的乐曲。与之相比,演奏者的右手,主要就是负责挑、弹、扫、滚、轮指等动作,与钢琴的弹奏方式很是相似,并且各个部分的协调程度,也十分讲究。作为独奏的乐器之一,琵琶得到了很多演奏家的青睐,并且使用琵琶弹奏出了很多余音绕梁、令人惊叹的名曲。

例如:使用琵琶能够将古代战场中,刀光剑影使得特征表现出来,包括《霸王别姬》、《十面埋伏》等;还能够展现月夜温馨的画面,如《春江花月夜》、《月儿高》等;又能倾诉缠绵的哀愁,如《塞上曲》;也能够对传统社会的黑暗,进行抨击、控诉,如《大浪淘沙》等。正是因为琵琶在独奏中的优势,使其获得了“天下弹”的美誉。所以,将琵琶作为戏曲表演的独奏乐曲,不仅能够彰显琵琶的特征,也能够将戏曲的情感,更加淋漓尽致的表达出来,烘托其中的人物形象、故事情节,进而加深观众或者听众对戏曲的理解。

(二)作为伴奏主乐器的作用

在戏曲的表演中,常常会将琵琶作为其伴奏的主乐器,以此来彰显戏曲的传统特色。例如:山东的吕剧、平剧;黑龙江的龙江戏;福建的竹马戏;海南的雷剧;锡剧;河南的豫剧;淮剧等,其都将琵琶作为伴奏的主乐器。对于戏曲的伴奏乐曲而言,分为三大件、四大件、五大件,其中所包含的内容为琵琶、板胡(唢呐)、雷胡;琵琶、板胡(唢呐)、雷胡、二胡;琵琶、板胡(唢呐)、雷胡、二胡与三弦。由此能够发现,在戏曲的伴奏乐器中,琵琶占据着重要的地位,并且基本上都是以主乐器的形式出现。

以现代京剧为例:在传统的管弦乐队中,加入了琵琶的元素,并且其已经成为不可或缺的主要设备,增添了戏曲伴奏的丰富性、情感性。同时,在现代京剧中,琵琶还通常与月琴、京胡、二胡构成四大件,从而能够实现托腔保调的目的,将戏曲的主旋律更加清晰、流畅的表达出来。不仅如此,琵琶在戏曲中担任旋律伴奏的角色,能够进一步渲染、烘托戏曲的情感、人物的情绪,提高戏曲表演的水平。目前,琵琶已经广泛应用在京剧的伴奏乐队之中,甚至可以说无论是大型乐队,还是小型乐队,都需要琵琶伴奏来强化其效果。

(三)作为托腔与演奏时的作用

在不同的戏曲剧种之中,其都具有独特的音乐风格,而这也是受剧种影响而产生的必然现象。具体来说,任何一种戏曲剧种,其所具有的声腔腔核、特征音程等,由具有明显的独特性特点。也就是说,只要戏曲以其独特的腔核实现创腔的目的,无论其节奏发生任何变化,都会将剧本的风格,贯穿于戏曲的始终。在戏曲的演奏中,琵琶除了独奏、伴奏的功能,其还可以承担起托腔、演奏的作用,同时可以在为常常进行伴奏的过程中,实现更加灵活、丰富的变化。在传统的伴奏之中,常常将“托腔色调”作为重点内容,并且讲究“保、托、垫、衬”等要诀,而在要诀中就以抽象的方式,将琵琶的弹奏技巧、要点等,进行概括、总结、表达。

就琵琶在戏曲中托腔来说,其主要就是与演唱者的过门、唱腔进行同步,同时还能够根据琵琶自身颗粒状的音色,对戏曲的情感进行衬托,并对演唱者的声音进行烘托。另外,琵琶弹奏者还可以通过“挑、弹、扫、滚、轮指”等动作、指法,对戏曲的旋律进行更加细致的体现,进而全面保留中国戏曲音乐中,其所表现出来的民族性、说唱性等特点。而这样的特征、现象,更多的表现在戏曲的“数板”中,更好的彰显琵琶对于托腔、演奏的影响,提高戏曲表演的感染力,保证戏曲表演的流畅性。

(四)情感表达的作用

在戏曲表演的过程中,琵琶可以带来独特的演奏效果,而戏曲演员的唱、念、做、打,都需要乐队的配合,才能够将情感表现出来,因此就需要琵琶发挥其自身的作用。对于琵琶的弹奏者来说,有一些戏曲有现成的琵琶曲谱,只要根据曲谱的内容进行弹奏即可。但是,很多传统的戏曲,其并没有琵琶曲谱,因此要想实现琵琶的伴奏,就要求弹奏者掌握戏曲的场强,并实现自行编谱,保证琵琶的效果能够恰到好处。

例如:对于有曲谱的戏曲,琵琶弹奏者就应该将其内容表达出来,但是又不能过于死板,特别是对于“散板”、“双锤板”等较快的唱腔,更应该结合戏曲表演者的情绪进行弹奏。也就是说,对于戏曲的高潮部分,应该加重弹奏的力度,并与乐队产生默契额和弦效果,规避乐器之间相互“打架”的现象。再如:对于存在琵琶分谱的情况,弹奏者则应该更大程度的,根据其相应的要求,完成其所承担的部分,即使对其情绪、节奏、要求、内容都非常的熟悉,但是也需要严格遵守分谱的要求。在独奏的部分中,通常需要将戏曲的性感表现出来,因此弹奏者就应该运用自己的技巧,配合戏曲演奏者的情绪变化,进而发挥锦上添花的作用。

结语:综上所述,琵琶在戏曲中的作用是多方面的,无论是作为独奏乐器还是伴奏乐器使用,都能够发挥出极强的表现力。通过对琵琶在戏曲中的具体作用进行分析,并探讨其作用实现方法,可以为相关研究以及戏曲舞台表演活动提供参考,从而使琵琶这种古典乐器能够在戏曲舞台上更好的发扬光彩。

参考文献:

[1]梁宁.“学”以致“用”——琵琶作品中戏曲元素的演奏与教学[J].名作欣赏,2018(24):172-174.

[2]高爱玲.琵琶在戏剧伴奏中的各种运用[J].戏剧之家,2017(17):68.

[3]吕波.琵琶在戏曲伴奏中的运用[J].当代音乐,2017(10):67-68.